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畫中的鄱陽湖（上）

■孫海帆

胡有源油畫《鄱陽湖畔》（2023年）

李杏寫生《鞋山》（1987年）

汪昌熾水彩《鄱陽湖》（1960年）

饒國安水彩《鄱陽湖濕地》（2014年）

孫九斌水彩《漁舟唱晚》（2022年）

鄱陽湖是我國第一大淡水湖，它是名副其實(shí)的“江湖”，因?yàn)樗课挥诮骶硟?nèi)。

靠水吃水，自古以來，環(huán)鄱陽湖的地區(qū)和城市，如南昌、九江、上饒、景德鎮(zhèn)、鷹潭等都是豐饒富裕之地。1984年3月，中央電視臺(tái)《天氣預(yù)報(bào)》節(jié)目開始采用中國經(jīng)典名曲《漁舟唱晚》作為背景音樂，這一唱就是41年。此曲取名于王勃《滕王閣序》中“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”的名句，彭蠡即后來的鄱陽湖。

公元1113年，北宋宮廷圖畫院的18歲小伙王希孟花了半年時(shí)間，畫成一幅千古鴻篇杰作《千里江山圖》。據(jù)浙江大學(xué)故宮學(xué)研究中心主任、故宮博物院研究館員余輝研究，這幅熱情謳歌祖國大好河山的青綠設(shè)色絹本長(zhǎng)卷，縱51.5厘米、橫1191.5厘米，主要取景地是廬山和鄱陽湖。

藝術(shù)造詣很早就到達(dá)了頂峰固然驚艷，但對(duì)后世的藝術(shù)家而言，再創(chuàng)輝煌就變得十分艱難。盡管之后繪畫史上再也沒有出現(xiàn)如《千里江山圖》這樣的以鄱陽湖為主題的傳世經(jīng)典，但許多繪畫大師及環(huán)鄱陽湖畫家的作品，卻和《千里江山圖》一脈相承，并在細(xì)節(jié)上進(jìn)行了放大和補(bǔ)充?！肚Ю锝綀D》是大全景，后世畫家們的作品是近景和特寫；《千里江山圖》以散點(diǎn)透視總攬全局，畫家們則從各自的視點(diǎn)描繪鄱陽湖的邊邊角角。古今畫家們不約而同地選擇以人與自然和諧共生、自然風(fēng)光和勞作為繪畫主題。

在環(huán)鄱陽湖的城市中，九江市中心到鄱陽湖畔距離最近，鄱陽湖也和廬山、長(zhǎng)江、甘棠湖一樣，是九江畫家們繪畫母題之一。

2015年5月的一天，星子縣（今廬山市）南康鎮(zhèn)蓼池村的老碼頭，77歲的老漁民張金根正在等候著70歲的老畫家、老朋友李杏，他正從九江趕來。這次，李杏打算在張金根家住十幾天，準(zhǔn)備開始又一次的駐點(diǎn)寫生。他每年在鄱陽湖地區(qū)寫生時(shí)間超過200天，自2009年開始這已經(jīng)是第六個(gè)年頭。

在繪畫中寫生是指直接以實(shí)物或風(fēng)景為對(duì)象進(jìn)行描繪的方式。普通人看來，戶外寫生既可以陶冶情操，又可以游山逛水，是一種有品位、很浪漫的事情。但是，對(duì)于像李杏這樣年事已高且成就斐然的老畫家來說，這不是件輕松的事情。背著畫具、帶著干糧在荒郊野地作畫的李杏，有幾次因在冬天的湖邊寫生返回時(shí)，掉進(jìn)刺骨的湖水中，還曾在湖心無人島上寫生時(shí)暈倒險(xiǎn)些喪命。這就不免讓人在欽佩之余，會(huì)覺得這個(gè)老頭有點(diǎn)不同尋常。

李杏確實(shí)不同凡響，他是廬山人，一輩子工作在廬山，也畫了一輩子廬山，和當(dāng)代著名國畫家楊豹都是廬山畫家的代表人物。在此期間，他已多次去鄱陽湖寫生。退休后，他走出大山，來到鄱陽湖畔，從此以畫鄱陽湖為主。就繪畫主題來說，他從畫山轉(zhuǎn)身為畫水，在藝術(shù)上無疑是一種新的嘗試。

14年來，李杏寫生的足跡遍及環(huán)鄱陽湖3市11縣的沿湖村和所有湖心島，曾在王希孟《千里江山圖》中出現(xiàn)過的煙波浩渺的湖面，捕魚搖船的漁民、河邊放牧的牛童、岸邊棲居的村落都一一在李杏水色中重現(xiàn)。不過，稍有遺憾的是，一千多年前湖邊的原汁原味的水榭亭臺(tái)、茅庵草舍在他的畫中幾乎不見蹤跡。寫生不似創(chuàng)作，江山易改，過了千余年，湖邊的那些民居經(jīng)過歲月的洗禮，再難見到原貌了。

開拓新的繪畫領(lǐng)域，醉心描繪鄱湖山水，李杏和九江許多畫家一樣，遵從內(nèi)心，沉醉藝術(shù)創(chuàng)新和探求，在合適的時(shí)候放空自己重新開始。從他們的鄱陽湖寫生系列作品中，我們體會(huì)到一種內(nèi)心的喜悅和生活的寧靜。（未完待續(xù)）

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