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■ 陳林森

閑筆也叫閑話。賈平凹說，所謂閑話，是作者在寫作時(shí)常常把一件事說清楚之后又說些對主題可有可無的話，但是，這些話恰恰增加了文章的趣味。

莫言的小說《一斗閣筆記》中有這樣一段話：“他們家世世代代都與農(nóng)民不一樣。如果說地道的農(nóng)民與土地的關(guān)系是魚與水的關(guān)系，那么周氏父子與土地就是青蛙與水的關(guān)系。他們可以在水里待著，也可以跳到岸上甚至鉆到泥土中或是爬到樹上。”

作者用了一個(gè)非常巧妙的復(fù)合比喻。兩個(gè)比喻合起來理解當(dāng)然好，而把它們分開來琢磨也不錯。農(nóng)民與土地的關(guān)系是魚與水的關(guān)系，這好懂。第二個(gè)比喻，青蛙與水的關(guān)系，就要復(fù)雜得多。說的是周氏父子既可以附著在土地上，也可以離開土地，脫離農(nóng)村、農(nóng)業(yè)和農(nóng)民，離開了土地，他們也可以活下去，甚至可以活得更滋潤?！般@到泥土中”容易理解，但說青蛙“爬到樹上”，就是一句借題發(fā)揮的閑話——卻也不是荒誕無稽，據(jù)說真有一種青蛙能“飛”到樹上去，叫作飛蛙。作者在這里顯然無意于科普，而是蘊(yùn)含著周氏父子脫離農(nóng)村后可能有“更好更高”的發(fā)展。這樣的閑話，有隱含的意義，或許不能算完全的“閑話”？

中國古典小說也有閑筆。在小說中，話語既可以傳達(dá)內(nèi)容，也可以疏離故事；可以影響情節(jié)的走向，也可以只是水流中的漣漪或泡沫。評論家王彬彬稱之為“漫溢話語”。在中國古典白話小說里，漫溢話語主要用于調(diào)侃：“且說魯達(dá)自離了渭州，東逃西奔，急急忙忙，行過了幾處州府，正是：‘饑不擇食，寒不擇衣，慌不擇路，貧不擇妻’”。

這是《水滸傳》第二回，敘述魯智深拳打鎮(zhèn)關(guān)西以后，被官府追捕的一段文字。對這四句，金圣嘆指出第四句是“諧笑”。因?yàn)檫@一句與魯智深當(dāng)時(shí)的情景毫無關(guān)系，在逃命時(shí)還要想選擇什么樣的姑娘做妻子。從敘事學(xué)的角度看，這種“漫溢話語”，是為了湊趣而成，與故事無關(guān)，脫離了人物與情節(jié)而漫溢開來。

魯迅曾對小說中運(yùn)用閑筆的必要性有精辟的見解：“外國的平易地講述學(xué)術(shù)文藝的書，往往夾雜些閑話或笑談，使文章增添活力，讀者感到格外的興趣，不易于疲倦。但中國的有些譯本，卻將這些刪去，單留下艱難的講學(xué)語，使他復(fù)近于教科書。這正如折花者，除盡了枝葉，單留花朵，折花固然是折花，然而花枝的活氣卻滅盡了。”

自古錦繡文章，往往是自由灑脫之作，其中不乏“閑情逸致”的閑筆。這些閑來之筆，看似與主線故事或主旨話語并無多大瓜葛，卻能起到突出人物性格、調(diào)節(jié)作品節(jié)奏、烘托情景氛圍等作用，還可以增強(qiáng)作品的知識性、趣味性，令讀者開闊視野，有意外之喜。假如一篇文章，句句直奔主題，字字代圣賢立言，絲毫不敢越雷池一步，反而顯出作者心態(tài)的局促，讀來了無意趣。

當(dāng)代小說創(chuàng)作，特別是中長篇小說，“閑筆”的運(yùn)用并不鮮見。

史鐵生《關(guān)于詹牧師的報(bào)告文學(xué)》寫到詹牧師出生時(shí)有一段話：“前面已經(jīng)說過，詹牧師因?yàn)椴钜豁?xiàng)‘地閣方圓’，始終沒能偉大得了；而且連出生時(shí)的史料也早已散失。他自己當(dāng)時(shí)過于年幼，又沒記住是否下過雨，是否有過電閃和雷鳴；父母早逝，連生辰八字也是一筆糊涂賬。并不是我一味地要套用偉人的路數(shù)，實(shí)在是因?yàn)檎材翈煯?dāng)時(shí)只顧了哭，倒把頂重要的事給忘記了?！?/span>

其實(shí)這段話的內(nèi)容用一句話就可以概括：詹牧師的出生時(shí)間不詳。從“他自己當(dāng)時(shí)過于年幼”開始，就是閑筆（“史料散失”也是一種故作莊重的諧趣）。初生之子何來記憶，幼兒降生時(shí)的大哭只是本能，任何嬰兒對自己的出生時(shí)間根本不負(fù)任何責(zé)任。作者有意使用夸張手法，似乎詹牧師一出生就異于常人，應(yīng)當(dāng)有意識有記憶似的。實(shí)際上詹牧師是被一對善良的老人所收養(yǎng)的棄嬰。

閑筆的作用，首先體現(xiàn)在它可以幫助讀者舒緩情緒。很多時(shí)候，讀者的情緒被各種懸念和激烈爭斗弄得疲憊不堪。閑筆的適度出現(xiàn)，可以給讀者以難得的喘息之機(jī)。這一點(diǎn)可以說是對于小說節(jié)奏的把握。

此外，閑筆可以提升小說的娛樂性，實(shí)際上，小說的教育性和娛樂性是密切關(guān)聯(lián)的。如果小說只注重社會功能，而缺乏輕松愉快的娛樂作用，讀者必然敬而遠(yuǎn)之，小說將無法生存，也就失去了它作為大眾文學(xué)的特殊功能。

文學(xué)作品對知識的介紹，往往借助于閑筆，使之穿插于情節(jié)展開、人物對話中?！都t樓夢》第83回，王太醫(yī)給林黛玉看病，說了一通病理、藥理。脈象脈理，病癥病因，藥物炮制，功用效果，以及中醫(yī)理論的辨證施治，諸多知識都包含在這閑筆之中。

向春的中篇小說《被切除》描寫的是婦女在患乳腺癌之后的心路歷程和涅槃之旅。小說有一段是這樣的：“鐵打的營盤流水的兵，每天都有出去的，進(jìn)來的，看著陌生的面孔，熟悉的面孔，我們彼此都會微笑。或者互相問，你切了嗎？如果大家都是一個(gè)樣子，就沒有太多的難堪。聽說有一個(gè)拉美國家，女人為了拉弓射箭方便，就要切除一個(gè)乳房。后來這個(gè)民族發(fā)展到不拉弓射箭了，但單乳已成這個(gè)民族的美學(xué)習(xí)慣，女人以單乳為美?！?/span>

“聽說”后面的話，在小說情節(jié)中屬于閑筆，但這閑筆里有知識，這個(gè)知識一般人不知道，寫出來就使讀者感到新鮮有趣。再說，作者信手拈來的寥寥幾筆，對于正在閱讀該小說的某類女性患者，或許有一種“療傷治愈”的心理功能。

既然閑筆有這么強(qiáng)大的作用，甚至可以成為小說成功的秘訣之一，那么應(yīng)該怎么去使用它，才能發(fā)揮出最大效能呢？

在一系列緊張之后，可以啟動閑筆。如果太緊張，讀者情緒會受到很大牽引，甚至?xí)a(chǎn)生審美疲勞，這樣不利于形成持續(xù)的良性閱讀體驗(yàn)。所以，在一系列緊張推進(jìn)之后，可以用適度的閑筆來舒緩讀者的閱讀心理。此外，如果需要在后續(xù)情節(jié)中描寫更為激烈的斗爭，那么用閑筆來造成起伏和勢能也是必要的。

但是，閑筆要適度。只要能夠緩解讀者情緒，或?yàn)楹筮叺募ち覜_突做出鋪墊就算完成任務(wù)。閑筆不可多用，如果用多了，就會讓讀者情緒過于松弛，甚至可能會“出戲”。此外，閑筆用多了，或者用得不適當(dāng)，就會沖淡情節(jié)的緊張性，甚至?xí)p害情節(jié)的完整性和前后的一致性。