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■ 孫海帆

能仁寺有著較為復(fù)雜的歷史沿革，據(jù)文史專家張廷考“唐后期對梁武帝時期的福圣寺和浮圖塔有重修，宋元迭修，并更名承天禪院、能仁禪寺，明清再重修，又更名能仁寺，此名一直沿用至今”。

1966年7月，能仁寺遭受到一次毀滅性破壞，當(dāng)時沖進(jìn)寺內(nèi)的是一批“小將”。此后一直到1983年的17年間，能仁寺沒有僧人，大勝寶塔長了許多野草。1972年的一天下午，兩位15歲的少年包澤偉和胡有源從對面的同文中學(xué)悄悄潛進(jìn)能仁古剎院內(nèi)，支起簡易的寫生畫架，在蚊蟲叮咬中匆匆開始了對大勝寶塔的寫生。

如今，胡有源當(dāng)時的習(xí)作已難以尋覓，而包澤偉的這張?jiān)谟布埌迳系膶懮鷧s被他的鄰居兼小畫友蔡志平保留了下來，這是大勝寶塔在“探索年代”珍貴的繪畫記錄，也是大勝塔“灰頭土臉”時期的彩色影像。雖然光華不再，但能仁寺還總是被人惦記，1974年，剛剛高中畢業(yè)17歲的孫慕文采取迂回包抄的戰(zhàn)術(shù)，來到寺院隔壁的九江雙峰小學(xué)操場，在那里氣定神閑地畫了一幅水彩寫生《從雙峰小學(xué)看能仁寺》，在畫中大勝塔和大雄寶殿清晰可見，明媚的秋日陽光將梧桐樹染得更加金黃，院內(nèi)玩耍的孩子傳遞出一種快樂的氣氛，這一切似乎在預(yù)示著能仁寺的新生。

“日出喚醒清晨，大地光彩重生”。1983年，在孫慕文此畫之后的第九個年頭，能仁寺被國務(wù)院列為全國重點(diǎn)開放寺廟，1986被認(rèn)定為市級文物保護(hù)單位，寺內(nèi)的大勝塔被認(rèn)定為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。自此，畫家們也可以光明正大地對它盡情描繪了。

如今大勝塔的光輝形象是和孫慕文同年的邢世平所繪，仍然是金色的秋天和藍(lán)天紅葉，但和半個世紀(jì)前相比，大勝塔顯然“精神了很多”，時代的變遷竟然被這兩張畫所概括。

2022年經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，九江市被列為國家歷史文化名城。為此，九江美術(shù)館向全市廣大書畫家們征集一批反映九江城市風(fēng)貌的作品。在眾多作品中有一幅油畫《大勝寶塔》，它的作者是現(xiàn)任九江美術(shù)家協(xié)會主席宋躍林。

和眾多土生土長的九江籍畫家不一樣，宋躍林是在少年時唱著“哪里有石油哪里就有我的家”，跟著搞石油事業(yè)的父母來到九江的。青年時期，他從位于市東郊的九江煉油廠來到市內(nèi)的文化宮學(xué)素描和書法，其用功和努力頗有石油工人的干勁。此后，他在文學(xué)、美術(shù)、書法的“三維空間”苦心修煉二十年，終于在1998年憑借《老井·女人》獲得第四屆全國水彩粉畫展銀獎，這年他39歲。

宋躍林的這幅《大勝寶塔》中高塔沒有雄偉的感覺，院內(nèi)的樹木竟然與其比肩，畫面采取傳統(tǒng)繪畫中較為忌諱的左右一分為二式構(gòu)圖，但右側(cè)塔下的樹木又將這種忌諱消解?！翱腕w在宋躍林的寫生作品中已隱退其后，觀念的介入并貫穿始終，自主性不斷得到強(qiáng)化，個體語言亦逐漸清晰?！毙鞏|林對宋躍林作品的評說在《大勝寶塔》中得到印證。中國藝術(shù)評論家尚輝說“宋躍林筆下的灰藍(lán)色特別漂亮，用這種顏色表現(xiàn)城市也恰如其分”，也在這幅畫中得到很好的體現(xiàn)。

（未完待續(xù)）

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