
畫中的廬山別墅(二)
■ 孫海帆
九江美術(shù)家分“山上”和“山下”的,“山上”的指出生、生活和工作都在廬山上的畫家,“山下”一般來說都生活在九江城區(qū)內(nèi)。廬山上的畫家如楊豹、李杏、夏梅生、袁廬明、沈志斌等,他們搜集奇峰打草稿,足跡遍及廬山的角角落落,作品包羅匡廬春夏秋冬,他們是當(dāng)之無愧的“廬山畫家”。

陳玲榮 油畫《秋山醉》(2018年)
而就畫廬山來說,“只緣身在此山中”的廬山畫家們是讓“山下”的畫家艷羨的。事實上,對出生于20世紀(jì)40——70年代的九江畫家來說,當(dāng)年去廬山畫畫是一件苦中作樂而又奢侈的事情。大家都向往去光影多變、移步換景的山上寫生,但是真的要上山,除了帶畫具、干糧和衣物,還要解決住宿問題,甚至還要防范野獸出沒等諸多問題。
1976年,已故畫家吳方貴在秋冬之交上廬山寫生一周,帶回一摞水粉作品。他說這時節(jié)廬山最美,繪畫時“穿著雨衣,因為霧大,洗筆的水都凍成冰了,非常冷?!笨上缃袼@些挨餓受凍得來的作品大都已難以尋覓,好在他的學(xué)生王珍平保留了其中的一幅《廬山烏龍?zhí)丁贰?/span>
1886年,畢業(yè)于英國劍橋大學(xué)的22歲傳教士李德立為在華洋人尋找避暑地初登廬山。李德立在一位中國傳教士戴古臣的陪同下,從好漢坡開始登山,由此拉開了廬山開發(fā)的序幕。1976年,戴古臣的曾外孫背著畫箱艱難地攀登在這條有1000多級石階的陡坡上,他就是包澤偉。
對于廬山寫生的經(jīng)歷,包澤偉回憶說:“到廬山寫生是幸福之旅,也是藝術(shù)之旅。我上山寫生多次,印象中與畫友李見深一起爬好漢坡背著畫箱翻山越嶺寫生就有三次。1982年夏季贛師同學(xué)被分配到廬山中學(xué)任美術(shù)教師,我借宿住了一周,畫了10本鋼筆水彩畫,這也是我至今依舊對廬山風(fēng)景念念不忘,依依不舍的原因。”

李杏 水彩《廬山別墅》(1994年)
對童年的包澤偉來說,在東西方文化都很濃郁的家庭氛圍中成長,應(yīng)該是上天特別地垂愛。受外祖父富藏書籍的影響,包澤偉的父母都沉醉于藝術(shù)。他的父親繪畫天賦很高,擅長風(fēng)景畫,包澤偉從小就是拿畫筆當(dāng)玩具長大的。有一篇題為《濃墨重彩畫心境 感悟年華繪滄?!返奈恼略@樣介紹包澤偉:“他的外祖父(戴古臣之子戴進(jìn)修,曾在新加坡柔佛開橡膠園,抗戰(zhàn)爆發(fā)后回國)是新加坡華僑,畢業(yè)于圣約翰大學(xué)。他家的祖屋原有花園,還有玻璃花房。房屋的主體是一座意大利風(fēng)格的三層洋樓,每間房子里面都有巴洛克式大壁爐、地毯、沙發(fā)、古董。包家藏有許多中外書畫,包括《世界美術(shù)全集》《蘇加諾藏畫集》《蘇聯(lián)畫報》《星火雜志》等等,這樣的家庭在四十多年前是十分罕見的?!?/span>

孫九斌 水彩《廬山雪景》(2017年)
遺憾的是,包澤偉于20世紀(jì)80年代南下《珠海特區(qū)報》任美編,后又任古元美術(shù)館首任館長。他青年時期所有的畫作連同廬山寫生的10本鋼筆水彩都留在了老屋,在老屋拆遷時他未能趕回,他的那些作品今日難得一見。九江地方雖不大,但彼時學(xué)畫者眾,在潯陽江畔、甘棠湖邊、西園小巷、龍開鐵橋時常能看到聚精會神的青少年在寫生,這些畫友們也是“低頭不見抬頭見”。1979年,包澤偉和郭兵在廬山隧道對面山上寫生,忽見18歲的九江師專美術(shù)系學(xué)生陳玲榮等也在此,見到自己崇拜的“老大哥”包澤偉,陳玲榮等拿出相機(jī)和包澤偉合影留念。時隔多年后見到這張照片,包澤偉在感慨之余,連夜趕畫了一幅《如琴湖的回憶》,算是對遺失的一種彌補。

饒國安 水粉《日照峰別墅》(1980年)
陳玲榮是跟著學(xué)校的饒國安、譚毓智老師和全班同學(xué)一起上山寫生的,陳玲榮說:“號稱萬國建筑博覽會的廬山別墅,造型百態(tài)千姿,春有嫩綠掩映,秋有金黃渲染,紅頂石墻,花窗門檻比較適合西畫的表達(dá),也很入畫。”所以直到今天,赴廬山寫生還是九江及江西各美術(shù)院系學(xué)生的必修課?;貞浧鹉谴谓虒W(xué)寫生,陳玲榮說:“為了省錢,大家先坐車到蓮花洞再從好漢坡走上去。自己帶著鋪蓋,十幾個人一間住在‘廬山一小’的教室里。大家都很珍惜這次機(jī)會,一大早就出去畫,想多畫幾張。閑暇時,同學(xué)們在黑板上互相畫對方,搗鼓出十幾個惟妙惟肖的漫畫臉。畢業(yè)那年,大家都在留言本上用在廬山畫的漫畫相互做紀(jì)念?!弊詈笏f:“后來上廬山寫生就多了,幾乎每年都去,山光云氣,春夏秋冬,別墅始終是畫的主角,除了人文恐怕更多的還是和西畫的審美契合吧。”??
(未完待續(xù))

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